2010年舞團藝術總監羅文瑾編創探討家庭關係與個人人格養成的舞蹈劇場作品《鑰匙 人‧The Keyman》，首演被台灣《PAR表演藝術》雜誌(217期)評為：「台灣少數舞蹈劇場風格中另人眼睛一亮的作品」，並更於2011年獲文化部及法國巴黎文化中心的遴選躍上法國亞維儂外圍藝術節(2011 Festival d’Avignon Off)的國際舞台，演出期間先後獲得法國全國性媒體《L’Humanité人道報》、《普羅旺斯報La Provence》、《Reg'Arts 表演雜誌網路》媒體等專文報導。《Reg'Arts 表演雜誌網路》更讚譽《鑰匙 人‧The Keyman》是「令人驚嘆的創作」。

《鑰匙　人‧Ｔhe Keyman》的創作概念是從捷克作家卡夫卡寫於1913年8月21日的個人日記裡的一段話：「現在我在我的家庭裡，在那些最好的、最親愛的人們中間，比一個陌生人還要陌生。」以及哲學家叔本華的悲劇意識哲學觀點：「人，從來沒有真正的「安全」時刻」為兩個主要的創作靈感來源。用肢體舞蹈劇場的型式，以生活觀察為出發點，挖掘人內心所潛藏各種負面感受：無歸屬感、陌生感、孤獨感、以及恐懼感，來探討造成現代人類內心世界充滿矛盾和衝突，痛苦和磨難，孤獨和憤懣，並且令當今社會呈現混亂失序荒謬冷漠現象的主要關鍵「家庭」的影響。

「現在，她在自己家裡，在那些最好的、最親愛的人們中間，比一個陌生人還要陌生…」

在這一個看似平凡的家庭裡，每個人內心都潛藏著許多不安的因子：對生活現狀的不安、對工作環境的不安、對人際關係的不安、對自我意識的不安、對他人與個人存在的不安…這些不安在彼此之間的互動以及自我內心的對話裡產生了矛盾與衝突，而這些矛盾與衝突進而轉化成荒謬弔詭的家庭變形記！爸爸對責任的不滿與冷漠、媽媽對家庭強迫症似的奉獻、雙胞胎姊妹對彼此的欣賞與對立、老么妹妹對自我存在的虛無感，建構起虛有其表的「全家福」景象，然而當一個身著白色風衣謎樣的人一出現，所有隱性的不安因此浮現在檯面上，一一被攤在現實世界裡被逐一的窺視著…誰是關鍵？誰擁有關鍵鑰匙？而導致這些家庭成員時時徘徊在糾纏不清的潛意識世界，以及痛苦冷漠的現實世界之間的關鍵鑰匙又是什麼？

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「台灣的舞蹈界中以舞蹈劇場作為創作路線者不乏其數，但能在舞蹈與肢體的編排中陳述清晰的戲劇文本與明確架構者卻微乎其微，去年(2010年)台南稻草人舞團作品《鑰匙　人》，是台灣少數舞蹈劇場風格中另人眼睛一亮的作品。」

「《鑰匙　人》的一致風格性(Identity Style)貫穿全場，肢體中透露一種細微的精神分裂與冷冽的愴痛，舞者們的表現成熟，兼具技巧與內心深層的不安。」 ------《PAR表演藝術》雜誌俞秀青

“Scarecrow Dance Company’s The Keymanis dazzling among the few Taiwanese’s dance theater style.” “Although there was no narration throughout the entire work, the theatrical structure was well-knit. The movement motif cut right into the theme. The illusion and reality interweaved the struggle of the innermost world with the feast of the body movements.” (Shiu-chin Yu, Dance Critic from Performing Arts Review, Taiwan)

「《鑰匙 人》…令人驚嘆的創作」
「這個野心勃勃的創作需要很多勇氣、能力及天份：創作《鑰匙 人》這齣作品的關鍵人物－編舞家、舞者羅文瑾，對她而言跳舞可以利用埋在心裡的負面情緒，如冷漠、孤獨、焦慮和無歸屬感。」------Reg'Arts《表演雜誌網路報導Sofia Bouadan

“Keyman ... Created Avignon amazing!”
“It took courage, strength and talent to create this ambitious Keyman performed by the "key" choreographer and dancer Wen-Jinn Luo who can dance to exploit negative feelings buried in the soul such indifference, loneliness, anxiety and wandering.” (SafiaBouadan, Reg'Arts, France)