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《深淵 Abyss》

我們皆受困在同一個深淵,奮力爬出卻又懸於其間,
始終掙扎於選擇持續攀升,或是墜回深淵的衝突裡。

We all trap in the Abyss, desperately climbing out but hanging over it. We constantly struggle in the conflict decision of clambering out or falling back to the Abyss.

「人是聯結在動物與超人之間的一根繩索---懸在深淵上的繩索。」
尼采〈查拉圖斯特拉如是說〉

人的生命歷程裡有時會陷入艱難的境地或苦難的狀態,有時在人生最低處望上看時,彷彿落入深淵般無奈且絕望,但也許奮力一跳會抓到某個關鍵,得以讓自己躍升到另一個層次的境界,或者是另一種階段的醒悟。然而每一次的跳躍都能獲得助力嗎?而某些人是否其實是踩踏著他人而成為人上之人呢?哲學家尼采說::「人是聯結在動物與超人之間的一根繩索---懸在深淵上的繩索。<查拉圖斯特拉如是說>」,在這個深淵寓言裡,稻草人舞團藝術總監暨編舞家羅文瑾藉由當代舞蹈獨特的身體語彙和象徵性舞蹈表現,將世界文學巨作轉化成哲學舞蹈劇場演出,帶領觀眾觀賞到『懸在深淵上繩索』的視覺意象化,並感受舞蹈表現懸掛糾結在「獸」、「禽」、「人」的生理與心理征戰,體會掙扎於欲成為「超人」的無限深淵,其上下不能的矛盾處境與樣態。

在尼采所稱「上帝已死」的十九世紀至現今虛擬網路世界當道的二十一世紀,這一百多年已降,交通發達了、科技進步了、生活機能提升了、資訊取得迅速了,但人的心理與性靈卻更加茫然、無助進而逐漸內縮到自己深層黑暗的內心深淵裡!《深淵Abyss》,闡述人類從禽獸的動物本能一路進化到人的規範牽制再到追求超越自我成為超人的慾望驅動,這中間過程裡所歷經的鬥爭、掠奪、佔據、利用、犧牲他人以達目的等地各種人性糾葛、衝突與矛盾狀態。整個舞台將懸置佈滿百條由白色橡皮筋所串連而成的橡皮筋繩索,呈現出強烈視覺張力,並藉其充滿彈力韌性的反彈作用力,展現出舞者們驚人的身體能量與爆發力,以及現場燈光音樂所帶來的強烈震撼力!

2017/10/6-8 (首演 Premirer) https://youtu.be/zt0CZbM0LaU
臺北市國家兩廳院實驗劇場National Theater & Concert Hall, Experiment Theater (Premiere)
2017/11/3-5
臺南市文化中心原生劇場Tainan Cultural Center, Native Theater of International Hall
2017/12/1-2 https://youtu.be/xvRqC9YOA5c
臺中市國家歌劇院小劇場National Taichung Theater, Black Box
2019/03/21-23 (三十舞蹈劇場—相遇舞蹈節)
台北市華山文創園區東三館烏梅劇院
2019/06/8-9 (重製演出)https://youtu.be/LSRLlzSIlAk
臺南市文化中心原生劇場Tainan Cultural Center, Native Theater of International Hall

評論:

「羅文瑾以尼采睿智、狂傲與警世名言為創作靈感,再以諷刺嘲笑的詭譎手法展演自己的想像。她獨特的創作風格、不追逐潮流的自信,使沉重的議題在其帶領的製作團隊設計下,常展露詭異不凡的色調,隱晦迷人、引人發想,特別是透過動作將人的身體變形成怪誕的生物,令人著迷。羅文瑾引導觀眾遠距離的觀看舞台上的一切,將舞台當成另一個由真實世界折射、變形的超凡空間,藉著奇幻的舞台景緻,疏離台上事件與台下觀眾的距離,使觀者不沉浸於台上的一切,而是遠距冷靜的反身自省。 她嘗試在每部作品中以大膽的創意挑戰當代舞蹈動作的美學觀點,使得許多作品在藝術形式上有令人意想不到的驚喜與期待,與透過藝術形式開啟的深度哲思對話。《深淵》是勇於嘗試的冒險精神的過渡,舞者從爬蟲過渡到禽獸、終而成人類。期待陷於深淵中持續進化的生物,有朝一日能成為尼采思想中的超人,以藝術引領觀眾過渡到理想世界的彼岸。」---------表演藝術評論台 徐瑋瑩(2017)
https://pareviews.ncafroc.org.tw/?p=26847

「羅文瑾的戲劇性,讓舞作橫跨戲劇與舞蹈之間,除了模擬禽類與獸類外在形象、階級區分、身份混淆之外,彈力繩的隱喻象徵及融合表現性舞蹈豐富角色情感的投射,恰如其分地詮釋尼采文本的寓意。」---------表演藝術評論台專案評論 石志如(2019)
https://pareviews.ncafroc.org.tw/?p=34731

「新版的《深淵》不論在動作設計、編排或是作品結構的發展鋪陳,都更精緻、更聚焦、更清晰。舞作意旨的傳達上,相較於舊版帶有的戲謔詼諧彩色,此次卻嚴肅沉重,甚至呈現徹底的絕望。…。如果說舊版的《深淵》可以稱得上是黑色幽默,那麼新版的《深淵》則是面對困境的無能為力、徹底的投降。」---------表演藝術評論台 徐瑋瑩(2019)
https://pareviews.ncafroc.org.tw/?p=35606

「稻草人現代舞蹈團在2019年推出的《深淵Abyss》是個重製作品,雖然部分場景看來似曾相識,在表現上卻比兩年前精緻許多。…這次少了樂團,只有透過撥放的聲音、五位舞者、簡約而弔詭的舞台設計和燈光變化,卻更能展現尼采在《查拉圖斯特拉如是說》中的文思哲理。」---------表演藝術評論台 戴君安(2019)
https://pareviews.ncafroc.org.tw/?p=35626

演出內容:

《深淵 Abyss》舞作內容闡述人類從禽獸的動物本能一路進化到人的規範牽制,再到追求超越自我成為超人的慾望驅動,這中間過程裡所歷經的鬥爭、掠奪、佔據、利用、犧牲他人以達目的等等的各種人性糾葛、衝突與矛盾狀態與情結。文瑾以精準獨特的身體象徵詮釋和嚴謹豐富的舞蹈結構編排,要帶領觀眾跳入尼采的深淵寓言,感受懸掛糾結在「獸」、「禽」、「人」的生理與心理征戰裡,體會掙扎於成為「超人」的無限深淵裡,上下不能的矛盾處境。

人類,其實一直糾結在「禽」、「獸」、「人」的生理與心理征戰裡,想成為尼采所謂的「超人」,卻連成為基本的「人」都無法過渡到~~所以當人類的鬥爭、搶奪、利誘一旦展開,整個世界將無疑地成為 深 淵……

尼采在<查拉圖斯特拉如是說>寫道:「人是聯結在動物與超人之間的一根繩索---懸在深淵上的繩索。」這個懸於深淵的繩索意象在《深淵》舞作裡是由一條條白色橡皮筋串連而成,並從天垂降下來,藉其充滿勁力與伸張緊縮的彈性特徵,表現出人們抓著橡皮筋繩努力往上攀升但又想駐足流連在所處深淵的矛盾情緒與緊繃狀態,也藉其充滿彈力韌性的反彈作用力,呈現出人們努力生存在介於天堂與地獄的混沌世界裡,不斷被綁縛、限制、拉拖、牽扯、掉落、躍升於人的理性感性交錯的身體心理糾葛,以及體內含藏禽獸本能反應慾望的無限迴圈裡!

表演製作群:

製作人/行政總監:古羅文君
藝術總監/編舞:羅文瑾
音樂創作及演出(2017):米莎(創作、主唱、電吉他)、孟濂(創作、低音大提琴)
音樂演出(2017):張育瑋(打擊樂)、王麒愷(長號)
音樂設計(2019):許家維
燈光設計:關雲翔
服裝設計:黃稚揚
舞台裝置設計:孫佳暄
表演(2019):羅文瑾、李佩珊、何佳禹、簡麟懿、孟凱倫。
表演(2017):羅文瑾、李佩珊、何佳禹、林佳璇、楊舜名、蘇微淳。
舞台裝置技術:郭姝伶
排練助理/音樂執行:(2019)楊舜名
劇照攝影:陳長志、劉人豪、吳辰宣

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演出資訊
編舞: 羅文瑾
Choreography: Wen-jinn Luo

舞蹈劇照介紹

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2019台南_攝影劉人豪
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2019台南_攝影劉人豪

2020/10/26

2017台南_攝影劉人豪
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2017台南_攝影劉人豪

2020/10/26

2017台北_攝影陳長志
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2017台北_攝影陳長志

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2017台中_攝影劉人豪
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2017台中_攝影劉人豪

2020/10/26

《深淵 Abyss》

舞作內容闡述人類從禽獸的動物本能一路進化到人的規範牽制,再到追求超越自我成為超人的慾望驅動,這中間過程裡所歷經的鬥爭、掠奪、佔據、利用、犧牲他人以達目的等等的各種人性糾葛、衝突與矛盾狀態與情結。文瑾以精準獨特的身體象徵詮釋和嚴謹豐富的舞蹈結構編排,要帶領觀眾跳入尼采的深淵寓言,感受懸掛糾結在「獸」、「禽」、「人」的生理與心理征戰裡,體會掙扎於成為「超人」的無限深淵裡,上下不能的矛盾處境。

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